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[讨论] 【纯搬运】第二期——话题:叙述

【纯搬运】第二期——话题:叙述

其实本来第二期想弄情节剧情来着,但是左思右想。尼玛故事都写不流畅呢,谈个毛线剧情。于是乎,咱们先来说一下该怎么叙述,也就是写小说。
1、谁来说
小说是要有一个讲述人的。故事由谁来讲,他的视角和口吻都不一样。视角的不同就导致了观察点的不同,例如《凉宫春日》系列就是从阿虚这样一个普通人的视角讲述了发生在他身边的诸多不可思的事情的故事。
2、“上帝俯瞰”和“凡人目光”
我们可以把叙事角度分为“全知视角”和“有限视角”
先说“全知视角”:
一般来说,传统小说比较喜欢使用全知视角来讲述故事。在这样的叙事方式中,叙事人相当于上帝,他对所有线索、发展和结局都了如指掌,对每个人物的心理、过去和未来都清清楚楚,甚至还走到台前对人物评头论足,进行道德评价和感情判断。
(注解:这里仅是说明这个视角,但实际状况中作者便是上帝,无论从哪个视角来写你都要知道这些,但在文中表现不表现出来则根据视角来定。)
再说“有限视角”:
小说发展到现在,越来越多的小说家在叙述上逐渐讲究遮蔽作者的意图,故意隐藏一些环节,留给读者自己去推理、判断与评价。完全依赖于人物的眼睛来看小说中的世界,完全靠叙述者带领读者走进情节和每个链条,使读者的能动性发挥到最大限度,从而使读者变得不再只是被动的听故事,还必须动脑筋,调动自己的知识、经验和想象力。
叙述人称
1、“我”与“他”
人称是区分叙述人在叙述时是站在局外还是局内叙述的依据。故事的讲述者是站在局外还是站在局内,所达到的叙事效果各不相同。当时用第一人称时,叙事者同时也是故事里的人物,他是站在故事内部的参与者角度来叙述的,采取的是有限的视角:当使用第三人称时,叙事者并非故事里的人物,他是站在故事外部,以旁观者的身份来讲故事的,其实叫可以是有限的也可以是无限的。
采用第一人称,会是小说的叙述显得真实亲切,拉近作品和读者之间的距离,也便于抒发感情。但它只能局限于叙述人的所见所闻,受到一定的限制。第三人称则不受叙述者的见闻和感觉的约束,相对来说比较自由。他可以深入人物内心,将人物的心理活动告诉读者;他还可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情。但他却不如第一人称的叙述那么亲切和没有距离感。
2、“你”
用第二人称的情况很少见,严格来说,他算不上一种叙述角度。“你”是小说中的一个人物,讲述者却不是“你”,而是藏在局内的“我”。但作者为什么不直接用“我”或者“他”呢?自信品位和体会这个“你”,你就会发现叙述者对“你”这个人物倾注的抒情目光,叙述者把“你”这个人物当成了朋友,这样一种人称的使用拉近了叙述者与人物之间的距,既有别于第一人称的二者合一,又有别于第三人称的两相疏离。使叙述者与人物之间,别有一种依恋和欣赏的意味。
(注解:其实就是故事主角身边的一个人,然后用身边的那个人的视角去讲述在主角身上发生的各种事情,这个就是第二人称。传记比较常用)
速度控制
让我们看看川端康成在《雨伞》里的一段描写:
方才少女看见少年经过门口,顾不及整理一下头发就飞跑出去,头发蓬乱得像刚摘下泳帽似的。少女一直为这乱发耿耿于怀,可是在男子面前连拢拢两鬓的短发修饰一下也觉得害羞。少年也觉得,如果对她说声“拢拢头发吧”都会羞辱少女的。
作者在叙述少年进来时,少女的动作是迅速的;而少女在少年面前羞涩的刹那,却写得非常细腻和悠长。(新人同学们,注意详略得当,啥需要重点描写,啥不需要废话,别记流水账)
小说里的时间与生活中的时间是不对应的。小说有着自己的节奏,他有时加速,一笔带过,有时减速,徘徊不前。故事实际发生的时间的长短与小说篇幅似乎并没有直接的关系。小说叙事往往在故事环节的关键段落流连,而对无关紧啊哟的段落忽略不计。这不均匀的速度,正是小说吸引人的地方。

以上……这周的东西非常简单,于是有了这些基础,下周咱们就可以讲一下情节和剧情了……那么,感谢阅读,下次再见。
最后编辑saitou 最后编辑于 2013-03-16 16:49:17
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山本老师大爱~红大爱~由宇

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我是过来抢沙发的,性欲

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我是来看例文描写的

我看见无知愚弄着人们。人类的浅薄就在我眼前逐渐繁荣、泛滥。智慧如空气,我的身躯却忍受窒息;崇信若光明,我的心神仍沉沦暗影。在我眼中,真理一直眠于混沌,一直眠于知识的热寂。

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Dream, hope and awkward silence.

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咱没办法……毕竟很多人都认为自己知道了这些嘛……
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山本老师大爱~红大爱~由宇

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_(:з」∠)_
其实我的坑中“你我他”各指人名。
拿人称当人名真是趣事。

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前排炸楼!又学到了很多东西(虽然大部分是已经体感到的= =
我涨姿势了!0 0

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搬运辛苦了!
等等……怎么感觉这一次不是搬运来着……

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帖子不能沉!人工帮顶!

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上次好像看到了差不多的东西,这次特意注册账号来支持!

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